В свят без хора, една изключително упорита котка едва оцелява след голямо наводнение. Помагат ѝ сънлива капибара, лемур, обсебен от лъскави предмети, прекалено дружелюбен лабрадор и огромна птица, наподобяваща жерав. Невероятната менажерия няма друг избор, освен да остане заедно на една разнебитена лодка, докато се ориентира в странната и бързо променяща се околна среда. От днес, 28 март, носителят на "Оскар" за най-добър пълнометражен анимационен филм - "Потоп", вече е в кината в цяла България.
Източник: Well Studio, Sacrebleu Productions & Take Five
Още: Почина легендарен актьор от "Междузвездни войни" и "Стар Трек"
"Като съчетава красива анимация със завладяваща музика, Гинтс Зилбалодис създава един пищен, интригуващ свят. И възрастните, и децата ще харесат както драмата, така и хумора, които произтичат от внимателното наблюдение на реалното поведение, присъщо на всяко от животните."
Луиз Адамс, МФФ Нова Зеландия
Кинокритици за филма
"Потоп" е изпълнен със сантимент, но не и сантименталност, това е една от най-въздействащите, новаторски анимационни творби в последните години".
Кристиан Блувелт, IndieWire
"Филмът доставя изключително удоволствие като изживяване – неговата история е дълбоко въздействаща, дело на уникален талант, който заслужава да бъде класиран сред големите световни творци в анимацията".
Дейвид Руни, The Hollywood Reporter
"Животните се държат като истински животни, а не като рисувани герои или хора, и тази сдържаност придава на приключението им автентичност, която в моменти на наслада и опасност прави емоцията много по-силна - бях дълбоко развълнуван".
Калъм Марш, The New York Times
Източник: Well Studio, Sacrebleu Productions & Take Five
"За много от нас, които очакват следващите четири години, идеята, че една общност може да се обедини, за да поеме надигащите се вълни, не може да бъде по-добре дошла или необходима".
Дейвид Фиър, Rolling Stone
Режисьорът Гинтс Зилбалодис за работата по филма
Природата и животните са ключови елементи на Вашите филми "Далече" и "Потоп". Каква беше връзката Ви с природата и животните, когато бяхте дете и как се е променила сега?
Още: Цензура и забрани на "Оскар"-ите: Конан О'Брайън се разприказва (ВИДЕО)
Винаги ми е било приятно сред природата. Когато бях дете, у дома нямахме животни, но по-късно като тийнейджър имах котки, а след това и кучета. Общуването с тях ме вдъхновява. Не искам да правя антиутопични филми или реалистични драми. Мога лесно да измисля природни панорами или да комбинирам аспекти на реални пейзажи, които съм избрал. След това ги използвам в разказа, защото те не са просто фон, те са неразделна част от сюжета.
Източник: Well Studio, Sacrebleu Productions & Take Five
Кои са най-ранните Ви спомени от филми, които Ви очароваха в детството?
Започнах да се влюбвам в киното на 13 или 14 години. Баща ми ми показа много класически филми – творби на Хичкок и Кубрик, които намирах за очарователни. Има толкова много режисьори, на които се възхищавам. Разбира се, в анимацията има Миядзаки. Обичам непредвидимостта на филмите му! Четох някъде, че когато започне да прави филм, той дори не знае как ще завърши историята и разкрива това по време на творческия процес, което се случва и при мен. Моят процес не е съвсем същият, но историята продължава да се развива след завършване на сценария. Започвам да работя върху първата сцена и след това постепенно откривам детайлите на филма, докато го правя.
Също така харесвам ранните филми на Пол Томас Андерсън. Алфонсо Куарон е страхотен, допада ми как използва дълги кадри, но дори и по-простите, къси композиции са изпълнени с движение. Филмите на Куарон създават впечатлението, че са много спонтанни и документални, а всъщност всичко е внимателно проектирано, дори малките детайли на заден план. Харесвам този баланс във филм, който не изглежда специално "изграден", а всъщност е точно такъв и създава истинско усещане за потапяне.
Фотограф: Kristaps Kalns
Как се научихте да създавате CG модели на герои и да ги анимирате?
Когато бях тийнейджър, се интересувах от правенето на филми като цяло. Но ми беше много трудно да правя това, които исках, без бюджет или умения. На тази възраст бях срамежлив и ми липсваше увереност. Открих, че мога да работя по анимационни филми сам, със собствено темпо и да създавам всичко, което искам. Първоначално започнах с 2D рисувана анимация на ръка, защото това изглеждаше най-простата от всички техники. Бях очарован от камерата, движението, а тези неща са много трудни за рисуване в 2D. Затова започнах да уча CG анимация. Някои от първите късометражни филми, в които използвах CGI, не бяха много добре направени технически, така че се опитах да компенсирам това с движенията на камерата. Декорите бяха много груби и анимираните герои нямаха тежест. Но усетих, че с движенията на камерата, темпото и музиката мога да компенсирам тези недостатъци.
Още: "Аз наистина съм един обикновен човек, който живя благословен живот"
Започнах да правя късометражни филми още в гимназията, тя беше профилирана със специални художествени програми. Но се научих най-вече сам, в процеса на работата. Мисля, че вероятно съм научил повече от YouTube и от практиката, отколкото в училище. След това не съм учил в университет. Един от късометражните, които направих в гимназията, попадна на фестивали и спечели награда. Това ми даде много малък бюджет, за да направя друг късометражен филм. Реших да продължа да уча, като правя повече късометражни филми, вместо да уча в училище за анимация...
Чувствах, че научавам по-добре със собственото си темпо, вместо да получавам задачи от учители... Научих много и когато направих първия си пълнометражен филм "Далече", с което се гордея – той е моето неофициално дипломиране, ако мога така да се изразя...
Разбира се, научих толкова много нови неща, правейки "Потоп", и този процес продължава.
Темата за катастрофални събития, оцеляване и герои, които си помагат взаимно, за да останат живи, са важни в "Потоп". Защо разказвате подобни истории?
Предполагам, че най-вече защото не искам да има злодей или антагонист във филма. Тази катастрофа е нещо, което мога да използвам, за да създам конфликта и да изпратя героите по пътя им. В "Потоп" наводнението причинява много опустошения в природата. Може би започва като злодей, но в крайна сметка героите оценяват красотата на всичко, което се оказва под вода – тя си връща част от света. Този тип природни бедствия са нещо, което не е нужно да обяснявате: всеки ги познава. Тъй като не разчитам на никакъв диалог, трябва да използвам идеи, които са директни, не изискват изложение или предистория. Тогава мога просто да се съсредоточа върху самите герои.
Може ли "Потоп" да бъде определен като притча с животни, представящи нас, хората?
Да, мисля, че хората ще видят себе си в героите на филма. Но от самото начало нашият план беше животните да се държат като истински животни. Разбира се, позволихме си някои артистични свободи: в един момент котката се опитва да управлява лодката, което предполагам няма как да се случи в действителност! Опитахме се да направим движенията на животните възможно най-правдоподобни. Целите на героите са първични и много прости – това е необходимо, тъй като не използваме диалог. Всичко в историята е просто, но не и опростено. Искаме да използваме тези основни идеи и да имаме достатъчно време, за да ги проучим и предствим в цялата им пълнота.
Източник: Well Studio, Sacrebleu Productions & Take Five
Как Ви помогна технически използваният софтуер Blender?
Едно голямо предимство на Blender е, че може да бъде използван заедно със софтуер за визуализация в реално време, наречен Eevee. Не съм сигурен дали съм в крак с всички налични софтуери, но когато проучвах, това беше голям бонус за нас, защото обичам да експериментирам и да правя много версии. Blender и Eevee ми позволиха да направя вариации, да опитам различни ъгли на камерата и бързо да открия дали нещо работи, или по-скоро не е подходящо решение. По този начин мога да бъда по-спонтанен и интуитивен. И разбира се, страхотно е, че това е безплатен софтуер, защото филмът има умерен бюджет, поне по стандартите на Франция.
Още: "Безветрие" на Павел Г. Веснаков е най-добър български филм на 29-ия София Филм Фест
В Латвия този проект се смята за огромен, защото филмовата индустрия в родината ми е много по-малка като мащаб и възможности. Важно беше за нас облекчението да не се налага да купуваме скъп софтуер. И Blender е чудесен, защото го персонализирахме със специални инструменти за "Потоп".
Много ми е любопитно да видя реакцията на публиката към филма. Мисля, че в него има за всекиго нещо – както за децата, така и за възрастните. Родителите ще разберат подълбоката символика и мисля, че децата също ще усетят подтекста. "Потоп" не е само за възрастни. Членове от нашия екип показаха откъси от филма на своите деца и те бяха очаровани от всичко. Моята цел не е да направя филм за деца – опитвам се да направя филм, който аз самият искам да гледам, и се надявам, че всички ще го разберат и ще го харесат.
Източник: Well Studio, Sacrebleu Productions & Take Five
Още: Първи трейлър на филма "Ръжда", на чиито снимки Алек Болдуин уби жена (ВИДЕО)
За режисьора
Гинтс Зилбалодис е латвийски режисьор и аниматор, известен с филма "Далече" (2019), носител на наградата Contrechamp на Международния фестивал на анимационния филм в Анeси. Стилът му се отличава с 3D анимация, реалистични движения на камерата и мащабни пространства.
Най-новият му анимационен филм "Потоп" (2024) е селектиран в секцията "Особен поглед" на филмовия фестивал в Кан и основния конкурс на филмовия фестивал в Анeси и е носител на "Оскар", "Златен глобус" и "Сезар" за най-добър анимационен филм.
ФИЛМОГРАФИЯ
2012 Вода (Aqua), късометражен, анимация
2014 Приоритети (Priorities), късометражен, анимация
2014 Спътници (Followers), късометражен, анимация
2015 Беззвучен (Inaudible), късометражен, анимация
2017 Оазис (Oasis), анимация
2019 Далече (Away), анимация
2024 Потоп (Flow), анимация
Сезар ’25 – Най-добър анимационен филм
54 награди и 70 номинации от фестивали в цял свят!
